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Au 28ème siècle, Valérian et Laureline forment une équipe d’agents spatio-temporels chargés de maintenir l’ordre dans les territoires humains. Mandaté par le Ministre de la Défense, le duo part en mission sur l’extraordinaire cité intergalactique Alpha – une métropole en constante expansion où des espèces venues de l’univers tout entier ont convergé au fil des siècles pour partager leurs connaissances, leur savoir-faire et leur culture. Un mystère se cache au cœur d’Alpha, une force obscure qui menace l’existence paisible de la Cité des Mille Planètes. Valérian et Laureline vont devoir engager une course contre la montre pour identifier la terrible menace et sauvegarder non seulement Alpha, mais l’avenir de l’univers. Le personnage de Laureline, “premier amour” de Luc Besson qui n’a que dix ans quand il découvre la bande dessinée, arrive paradoxalement tard dans la filmographie du cinéaste, alors qu’elle a grandement inspiré son cinéma et ses héroïnes, des femmes fortes et indépendantes. “C’est un agent spatio-temporel, qui voyage dans l’espace, qui porte une combinaison et qui met des baffes à des aliens. C’est la mère de Leeloo, de Nikita, de Lucy… De beaucoup de mes héroïnes.”

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Anecdotes du film VALÉRIAN ET LA CITÉ DES MILLE PLANÈTES

Luc Besson collabore avec Jean-Claude Mézières, dessinateur de Valérian, dès le début des années 90 : l’artiste vient alors participer à l’élaboration de l’univers visuel du Cinquième Elément, en prêtant notamment ses taxis volants au New York futuriste où évolue Korben Dallas / Bruce Willis. “Jean-Claude Mézières m’a dit : ‘Mais pourquoi tu fais ça ? Tu devrais faire Valérian ! Lorsque j’ai relu les BD, j’ai compris qu’il était impossible d’adapter l’histoire au cinéma. La technologie de l’époque ne permettait pas de reconstituer tous ces univers et toutes ces créatures . Il faudra attendre encore dix ans, et le tournage d’Avatar sur lequel James Cameron convie Luc Besson, pour lancer le projet : “Grâce à Avatar, on a eu l’impression que tout était désormais possible. Je me souviens m’être dit : ‘Un jour je me remettrai à la science-fiction armé de ces nouveaux outils technologiques grâce auxquels l’imagination peut s’exprimer à loisir’. C’est à ce moment-là que j’ai décidé de m’atteler à Valérian”. Pour l’anecdote, Luc Besson avait visité le plateau d’Avatar sans percevoir totalement la vision de James Cameron : il en prendra conscience en salles, au moment de la sortie du film, à peine une semaine après avoir bouclé une première version du scénario de Valérian. Une version qui finira à la poubelle, Luc Besson décidant de reprendre son travail pour lui donner plus d’envergure.

Valérian et la Cité des mille planètes est adapté de la série de bandes dessinées de Pierre Christin et Jean-Claude Mézières, publiée pour la première fois en 1967 dans le magazine Pilote. Parmi les 23 tomes existants, le cinéaste a choisi l’album L’Ambassadeur des Ombres, tout en y injectant ses propres envies de scénariste : “Au départ, il y a une histoire à raconter. La base de cette histoire s’inspire de cet album, mais ce n’est qu’un début de trame. A partir de là il faut oublier la BD et raconter son histoire sur deux heures. On revient ensuite vers les BD pour définir si certains éléments peuvent aider à raconter cette histoire. C’est un aller-retour permanent, où on s’inspire de la BD pour la quitter. Pour y revenir et pour la quitter à nouveau. Une BD se lit en vingt minutes. Un film dure deux heures. Il faut donc impérativement sortir des cases. Christin et Mézières sont les premiers à m’avoir libéré complètement, et à m’inciter à sortir des cases et des bulles et à les surprendre.”

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Dunkerque a été tourné à Dunkerque, en région Hauts-de-France, grâce au crédit d’impôt international mis en place au 1er janvier 2016 par le Centre national du cinéma et de l’image animée (CNC). Cette superproduction hollywoodienne a mobilisé, de mai à juin 2016, pas moins de 450 techniciens, et plus de 2 000 figurants. Les retombées économiques, calculées par la ville et par l’office du tourisme, représentent entre 5 à 7 millions d’euros pour l’économie dunkerquoise. Le réalisateur Christopher Nolan a touché un salaire de 20 millions de dollars de Dunkerque en plus d’un bonus de 20% sur les recettes au box-office. Il s’agit de la plus grosse rémunération pour un cinéaste depuis Peter Jackson, qui a négocié le même contrat en 2005 pour King Kong.

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Anecdotes du film DUNKERQUE

Christopher Nolan a tourné Dunkerque en 70mm IMax et Super Panavision 65mm afin d’avoir la meilleure qualité d’image possible. Il rejoint dans cette voie les cinéastes Paul Thomas Anderson et Quentin Tarantino, qui ont tourné The Master et Les 8 salopards de la même façon. Rappelons que Nolan est également un des plus grands défenseurs de l’utilisation de la pellicule cinématographique contre le numérique, dans le but de conserver l’aspect spectaculaire et exceptionnel de la projection sur grand écran. Il renouvelle avec Dunkerque les efforts de formats qu’il avait expérimentés sur certains de ses précédents films, notamment Interstellar. Son intention, si louable soit-elle, est souvent contrariée par la réalité de la distribution mondiale, peu de cinéma disposant des outils nécessaires pour diffuser des films en 70mm ou en IMAX. La plupart des copies de Dunkerque seront donc réduites à du 35mm, ce qui conduit nécessairement à l’appauvrissement de la qualité de l’image. Christopher Nolan retrouve certains de ses acteurs fétiches comme Tom Hardy, avec lequel il a déjà tourné Inception et Dark Knight Rises, et Cillian Murphy, qui en est quant à lui à sa 5ème collaboration avec le cinéaste après Inception et les 3 Batman.

Le long métrage signé Christopher Nolan s’annonce beaucoup moins violent graphiquement, comme en témoigne sa récente classification : PG-13, soit un accord parental recommandé pour les jeunes spectateurs de moins de 13 ans. Dunkerque marque la 6ème collaboration entre Christopher Nolan et le compositeur Hans Zimmer après la trilogie Batman, Inception et Interstellar. À noter que le musicien a reçu deux nominations aux Oscars avec les deux derniers films cités. Si vous êtes un inconditionnel de Christopher Nolan (ou pas d’ailleurs), vous avez logiquement déjà dû voir le premier teaser de Dunkerque. On y voit notamment des soldats apeurés, mais aussi transis de froid attendant sur une jetée, tandis que la météo ne semble guère clémente avec un ciel gris, voire pluvieux. L’affiche semble aussi confirmer cette impression de mauvais temps, avec une mer agitée, un épais brouillard, à moins qu’il ne s’agisse de la fumée du navire en arrière-plan coulé par les Stukas allemands.

 

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Plusieurs disparitions d’enfants sont signalées dans la petite ville de Derry, dans le Maine. Au même moment, une bande d’adolescents doit affronter un clown maléfique et tueur, du nom de Pennywise, qui sévit depuis des siècles. Ils vont connaître leur plus grande terreur… Ça est l’adaptation du célèbre roman fantastique du même nom écrit par Stephen King publié en 1986. L’ouvrage avait déjà été transposé à l’écran via le téléfilm à succès Ça – Il est revenu réalisée par Tommy Lee Wallace et diffusée en deux parties en 1990 aux Etats-Unis et en 1993 en France (sur M6). Un certain Cary Fukunaga devait à l’origine réaliser Ça, mais le metteur en scène qui avait fait des merveilles avec la première saison de True Detective a finalement quitté le projet suite à quelques désaccords artistiques avec les producteurs de New Line. Le film sera finalement chapeauté par Andrés Muschietti, récompensé à Gerardmer en 2013 pour son premier long métrage Mamá. A l’origine, il était question que le jeune comédien anglais Will Poulter joue le clown psychopathe dans le film. Il aurait ainsi succédé à l’immense Tim Curry sous le maquillage de ce monstre qui a terrifié des générations de spectateurs. L’acteur avait même été préféré à Mark Rylance et Ben Mendelsohn après avoir subjugué le cinéaste Cary Fukunaga pendant son audition… Mais c’est finalement Bill Skarsgård, deuxième fils de Stellan Skarsgård et jeune frère d’Alexander, qui a eu cet immense privilège.

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Anecdotes du film ÇA 2017

Pour trouver l’heureux élu qui allait se glisser dans la peau du clown, un casting interminable a été entrepris et la production a vu des centaines d’acteurs, connus ou inconnus. “Des acteurs qui nous ont fait du Tim Curry, nous avons même eu des femmes postulant pour le rôle ! Mais quand on a eu Bill en face de nous, nous avons été immédiatement conquis”, se rappelle Barbara Muschietti. La productrice Barbara Muschietti insiste sur le fait que Ça n’est pas un remake du film de 1990 diffusé en deux parties mais une adaptation du roman de Stephen King : “Le livre est notre bible, et non pas la mini-série. Nous avons juste changé la période du livre pour que ceci se passe dans les années 80. Nous étions des enfants pendant les années 80, et c’est donc une période que nous gardons avec amour au plus profond de nous et qui de plus correspond bien à l’esprit de l’histoire.” En 2017, on dénombre précisément quatre adaptations de romans de Stephen King : Ça, la nouvelle adaptation sur petit écran de The Mist, La Tour sombre et la série Mr. Mercedes.

La bande-annonce du film a été vue plus de 197 millions de fois en 24 heures, dépassant ainsi les 139 millions de visionnages enregistrés en décembre 2016 par le trailer de Fast & Furious 8, précédent détenteur de ce record online. Début mars 2017, le producteur Seth Grahame-Smith a partagé l’avis du maître du fantastique (lequel avait par le passé vivement critiqué certaines des adaptations de ses romans comme par exemple Shining) sur son compte Instagram : “Stephen King m’a demandé de faire savoir qu’il avait vu Ça aujourd’hui et qu’il veut que tout le monde arrête de s’inquiéter car les producteurs ont fait un travail incroyable avec le film. ‘Je peux mourir maintenant. Au revoir. Je suis mort.’” Le réalisateur Andrés Muschietti a révélé en juillet 2017 qu’une suite à Ça, centrée sur les enfants devenus adultes trente ans après les événements du premier film, verra le jour en 2018.mour du MI6.

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Nouvelle recrue d’une équipe d’élite officiant pour le contre-espionnage américain, Mitch Rapp va suivre un rude entraînement mené par Stan Hurley, formateur légendaire de la CIA. Face à une vague d’attaques terroristes sans précédent à travers le monde, les deux hommes vont devoir s’attaquer à Ghost, un individu aussi dangereux qu’insaisissable, ayant pour intention de déclencher une guerre nucléaire. Le film American Assassin est l’adaptation de l’un des volets du même nom de la saga littéraire à succès signée Vince Flynn centrée sur le personnage de Mitch Rapp qui est un contractuel de la CIA spécialisé dans le contre-terrorisme. Le roman “American Assassin” est quant à lui un préquel dans lequel est expliqué comment ce personnage devient un espion. Dylan O’Brien a finalement été choisi dans le rôle principal pour (entre autres) son jeune âge coïncidant avec la volonté des producteurs de faire de American Assassin le prequel d’une franchise comprenant plusieurs films et portée par un héros grandissant de film en film. L’acteur est notamment connu pour ses rôles dans les films Le labyrinthe et la série Teen Wolf.

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Anecdotes du film AMERICAN ASSASSIN

Parmi les metteurs en scènes envisagés pour réaliser American Assassin se trouvaient Antoine Fuqua, Jeffrey Nachmanoff mais aussi Edward Zwick. Si, à partir de la fin des années 1990, Michael Keaton avait fait des choix artistiques peu judicieux, l’acteur est revenu en force depuis son rôle dans l’oscarisé Birdman, puisqu’il a depuis enchaîné les rôles marquants dans Spotlight, Le Fondateur, Spider-Man: Homecoming et donc American Assassin. Dylan O’Brien a travaillé avec l’un des entraîneurs et chefs cascadeurs les plus aguerris d’Hollywood, Roger Yuan. Le but de l’entraînement du comédien a été de faire en sorte qu’il soit prêt pour n’importe quel type de combat : prises d’arts martiaux mixtes, arts martiaux de haut vol et maîtrise de tout type d’armes. “Rapp ne se cantonne pas à un style particulier. Il utilise plusieurs techniques différentes, parfois en dernier recours, parfois par stratégie, ce qui rend son personnage réaliste et pas forcément invincible”, précise le producteur Lorenzo di Bonaventura. Le tournage de American Assassin s’est déroulé aux Etats-Unis, en Angleterre, en Italie, à Malte et en Thaïlande. Le but dans le choix et le filmage des décors a été qu’ils soient représentés à l’écran de manière très réaliste, par opposition aux techno-thrillers lisses et stylisés du siècle passé.

Parmi les metteurs en scènes envisagés pour réaliser American Assassin se trouvaient Antoine Fuqua, Jeffrey Nachmanoff mais aussi Edward Zwick. Si, à partir de la fin des années 1990, Michael Keaton avait fait des choix artistiques peu judicieux, l’acteur est revenu en force depuis son rôle dans l’oscarisé Birdman, puisqu’il a depuis enchaîné les rôles marquants dans Spotlight, Le Fondateur, Spider-Man: Homecoming et donc American Assassin. Dylan O’Brien a travaillé avec l’un des entraîneurs et chefs cascadeurs les plus aguerris d’Hollywood, Roger Yuan. Le but de l’entraînement du comédien a été de faire en sorte qu’il soit prêt pour n’importe quel type de combat : prises d’arts martiaux mixtes, arts martiaux de haut vol et maîtrise de tout type d’armes. “Rapp ne se cantonne pas à un style particulier. Il utilise plusieurs techniques différentes, parfois en dernier recours, parfois par stratégie, ce qui rend son personnage réaliste et pas forcément invincible”, précise le producteur Lorenzo di Bonaventura. Le tournage de American Assassin s’est déroulé aux Etats-Unis, en Angleterre, en Italie, à Malte et en Thaïlande. Le but dans le choix et le filmage des décors a été qu’ils soient représentés à l’écran de manière très réaliste, par opposition aux techno-thrillers lisses et stylisés du siècle passé.

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Passionné par son métier, Julien voyage énormément à l’étranger. Ce manque de présence a fait exploser son couple quelques années auparavant. Lors d’une escale en France, il découvre sur son répondeur un message de son ex femme en larmes : leur petit garçon de sept ans a disparu lors d’un bivouac en montagne avec sa classe. Julien se précipite à sa recherche et rien ne pourra l’arrêter. Le thriller Mon garçon représente une sorte de virage cinématographique dans la carrière de Christian Carion dont les trois précédents longs métrages sont des films historiques. Le cinéaste avait cependant commencé à réfléchir à ce projet en 2002 mais le sujet, la disparition d’un enfant, lui faisait un peu peur. C’est plus tard, lorsqu’il a démarré la préparation de En mai, fais ce qu’il te plaît, que Carion a dit à son producteur Christophe Rossignon : “Quoi qu’il arrive, je sais que pour le prochain, j’aurai envie de faire un film contemporain, avec peu d’acteurs, en français, plus resserré, plus simple… et avec moins de Panzer !”

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Anecdotes du film MON GARÇON

C’est en discutant avec Guillaume Canet que Christian Carion a pu développer le dispositif du tournage propre à Mon garçon, à savoir le fait que l’acteur principal n’ait pas accès au scénario et que le tournage se fasse en temps réel ou presque. Le cinéaste lui avait parlé de cette histoire de disparition lorsqu’ils tournaient ensemble Joyeux Noël (2005). Avec Mon garçon, son cinquième long métrage, le metteur en scène Christian Carion retrouve Guillaume Canet pour la troisième fois après Joyeux Noël et L’Affaire Farewell. C’est principalement le fait de plonger dans l’aventure sans lire le scénario qui a séduit Guillaume Canet dans ce projet. “Christian m’a dit « si on le fait dans ces conditions, il ne faut pas que tu lises le scénario. Puisque c’est la quête d’un homme qui ne sait pas ce qu’il va trouver, j’aimerais que tu sois dans la situation d’un homme qui va être surpris, qui ne va pas du tout préméditer ce qui va se passer et qui va être choqué, ému, qui va vivre toutes sortes d’émotions face à l’inconnu »”, confie le comédien.

Avec Mon garçon, Christian Carion a changé de style et de directeur de la photographie. Le metteur en scène a ainsi collaboré avec Eric Dumont, qui lui a été conseillé par le producteur Christophe Rossignon. Dumont vient du documentaire et avait travaillé sur La Loi du marché. C’est le côté “sur le vif” du directeur de la photographie qui a intéressé Carion, comme il l’explique : “Eric Dumont est un allumé qui savait qu’on allait partir caméra à l’épaule et pourtant il m’a tout de suite dit : « Il faut tourner en scope ! ». Il m’a également proposé de tourner avec une série d’optiques des années 70, chères à Coppola, adaptées pour les caméras numériques d’aujourd’hui.” Mélanie Laurent joue l’ex-femme de Guillaume Canet. Lorsque Christian Carion lui a envoyé le scénario, la comédienne l’a lu et a appelé le réalisateur pour lui dire : “C’est glauque ! C’est terrible ! Arrivée à la moitié je n’en pouvais plus, j’étouffais… Ce n’est pas facile pour moi, j’ai un problème avec ce que ça raconte, j’ai un petit garçon qui a le même âge et en gros c’est très compliqué pour moi”. Finalement, Carion a insisté et Laurent a accepté. Christian Carion et son équipe ont beaucoup discuté des films de Michael Mann en amont et pendant le tournage de Mon garçon, plus précisément de Révélations pour son côté emporté et rapide.

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Un homme se bat pour obtenir la garde de sa nièce, qui témoigne d’un don hors du commun pour les mathématiques. Le tournage a officiellement débuté le mercredi 14 octobre 2015 à Savannah, en Géorgie (Etats-Unis). Chris Evans et Octavia Spencer avaient déjà travaillé ensemble sur le film de SF Snowpiercer (2013). La seconde avait également collaboré avec Jenny Slate sur le doublage du très lucratif Zootopie. Le scénario du film figurait sur la fameuse Black List en 2014. Tous les ans à Hollywood, les meilleurs scénarios proposés et non produits dans l’année en cours intègrent cette fameuse liste. Soumis aux votes de centaines de professionnels du monde du cinéma, les scénarios récoltant un grand nombre de voix sont généralement “repêchés” afin de pouvoir être adaptés dans les mois qui suivent.

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Anecdotes du film MARY 2017

Chris Evans et Jenny Slate se sont rencontrés sur le plateau de Mary et ont entamé une relation amoureuse qui a duré environ un an. Chris Evans et le réalisateur Marc Webb ont en commun l’univers Marvel. En effet, le premier est le Captain America et le second a mis en scène les deux épisodes de Amazing Spider-Man. Il avait auparavant réalisé 500 jours ensemble. Il revient donc ici au cinéma indépendant avec une histoire originale, Mary.

L’école de Mary représentée dans le film se nomme Howard School. C’est en fait l’école primaire May Howard, située au 115 Wilmington Island Road, à Savannah, en Géorgie. Le bâtiment montré dans le film a été construit à l’origine dans les années 50 pour desservir la banlieue en pleine croissance de Wilmington Island. Pendant le tournage, une école de remplacement était en construction juste au sud de l’école originale utilisée dans le film. Ce dernier a depuis été démoli.

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En pleine guerre de Sécession, dans le Sud profond, les pensionnaires d’un internat de jeunes filles recueillent un soldat blessé du camp adverse. Alors qu’elles lui offrent refuge et pansent ses plaies, l’atmosphère se charge de tensions sexuelles et de dangereuses rivalités éclatent. Jusqu’à ce que des événements inattendus ne fassent voler en éclats interdits et tabous. Les Proies est l’adaptation du roman du même nom écrit par Thomas P. Cullinan. Le metteur en scène Don Siegel avait déjà transposé l’ouvrage à l’écran en 1971 avec son acteur fétiche Clint Eastwood dans la peau du personnage principal. C’est en premier lieu la chef décoratrice Anne Ross qui a parlé du film Les Proies de Don Siegel à Sofia Coppola. La cinéaste, qui ne l’avait jamais vu, a décidé de se procurer le livre dont il est adapté. Elle explique : “J’ai pensé, si je racontais cette histoire du point de vue des femmes. Mon film serait une réinterprétation. Les prémisses de l’histoire sont chargées de potentiel parce que les rapports de force entre les hommes et les femmes sont universels. Il y a toujours un mystère latent entre hommes et femmes : “Oh, mais pourquoi a-t-il dit ça ?” (rires)”Avec Les Proies, Elle Fanning retrouve Sofia Coppola après Somewhere tandis que Kirsten Dunst collabore pour la quatrième avec la cinéaste atypique après Virgin Suicides, Marie-Antoinette et The Bling Ring (dans lequel elle joue son propre rôle).

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Anecdotes du film LES PROIES

Nicole Kidman et Colin Farrell ont commencé à tourner dans Les Proies seulement quelques semaines après avoir achevé le tournage de Mise à mort du cerf sacré, qui est également présenté au Festival de Cannes 2017 (tous les deux en sélection officielle). Si Sofia Coppola a déjà exploré les 18ème, 20ème et 21ème siècles dans ses précédents films, elle s’aventure avec Les Proies pour la première fois dans le 19ème siècle. Dans Les Proies, Sofia Coppola traite à nouveau de thèmes qui lui sont chers : la communauté et les femmes qui se transforment. La réalisatrice confie : “J’ai toujours aimé observer les dynamiques de groupes, et de groupes de femmes en particulier. J’ai le sentiment qu’entre femmes, les mécanismes qui émergent sont moins flagrants, plus subtils, quand chez les hommes, ils sont plus manifestes. Cette histoire m’a attirée parce qu’elle parle d’un groupe de femmes. Ça m’a un peu fait penser à Virgin Suicides, avec ces filles coupées du monde. Mais aussi parce que je n’ai jamais fait de film sur des femmes d’âges variés, à des stades différents de leur vie, et sur la façon dont elles interagissent. Dans cette histoire, chacune a un rapport différent avec l’homme présent.” Sofia Coppola qualifie l’histoire du film d’”extrême”. En ce sens, la réalisatrice voit le côté thriller de l’intrigue des Proies comme ressemblant à celui du film Misery (Rob Reiner, 1990), dans lequel l’homme (interprété par James Caan) est à la fois invité et prisonnier. Elle se rappelle : “J’avais vu le film à sa sortie, et il me trottait dans la tête. Mais ce n’était pas facile, c’est un genre nouveau pour moi, dans lequel je ne suis pas très à l’aise. Je m’y suis pliée, à ma manière. J’ai dû un peu forcer le trait, je suis plus en retenue d’habitude. C’était amusant de jumeler intrigue et magnifique décor poétique, c’était une première pour moi ! (rires)”

Côté références visuelles, Sofia Coppola s’est appuyée sur des portraits datant de la Guerre de Sécession, mais aussi des photos de William Eggleston de jeunes femmes entre elles, datant des années 1970. Tess de Roman Polanski et certains films d’Alfred Hitchcock ont quant à eux servi de modèles par rapport au type de suspense que la cinéaste voulait avoir dans Les Proies. Le directeur de la photographie Philippe Le Sourd avait déjà collaboré avec Sofia Coppola sur plusieurs spots publicitaires. Ensemble, ils ont choisi de tourner sur pellicule avec des objectifs anciens. La réalisatrice souhaitait “une image douce, diaphane, mais aussi inondée de soleil, imprégnée de la chaleur ambiante, avec beaucoup de fumée”, pour montrer à quel point les personnages étouffent sous le poids du refoulement de leurs pulsions sexuelles. “C’est un décor naturel, avec des chênes couverts de mousse espagnole. Madewood est un lieu magnifique mais la demeure et la propriété ont également un côté sombre qui leur vient de leur passé colonial. Je voulais que les insectes, la luxuriance soient palpables… Les occupantes ne sont plus à même d’entretenir convenablement les lieux, parce qu’elles ne sont plus assez nombreuses et que les jardiniers sont partis. Les plantes grimpantes prolifèrent, contribuant à une impression de menace alentour, même si le groupe restant maintient l’ordre et la propreté dans la maison. Le raffinement intérieur contraste avec la végétation extérieure envahissante et sauvage.”

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2073. La Terre est surpeuplée. Le gouvernement décide d’instaurer une politique d’enfant unique, appliquée de main de fer par le Bureau d’Allocation des Naissances, sous l’égide de Nicolette Cayman. Confronté à la naissance de septuplées, Terrence Settman décide de garder secrète l’existence de ses 7 petites-filles. Confinées dans leur appartement, prénommées d’un jour de la semaine, elles devront chacune leur tour partager une identité unique à l’extérieur, simulant l’existence d’une seule personne : Karen Settman. Si le secret demeure intact des années durant, tout s’effondre le jour où Lundi disparait mystérieusement…Max Botkin a eu l’idée du concept de Seven Sisters en 2001 et envisageait à ce moment des frères jumeaux comme personnages principaux. Lorsque le réalisateur Tommy Wirkola a pris en main le projet, il s’est dit que les remplacer par des femmes apporterait une dynamique plus intéressante au film.

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Anecdotes du film SEVEN SISTERS

Seven Sisters a été tourné en Roumanie en 94 jours. Avant de commencer le tournage, Tommy Wirkola a dit aux producteurs qu’il lui faudrait beaucoup de temps, compte tenu du dispositif spécifique inhérent au film. Le réalisateur confie : “Il y avait les changements de maquillage, mais aussi l’aspect purement technique, il fallait s’assurer que tout fonctionne, et travailler avec un dispositif de contrôle de mouvement requiert beaucoup de minutie et est particulièrement chronophage. On a mis au point un système de tournage inédit parce qu’on a allié plusieurs méthodes : par exemple, on a greffé un visage sur un autre, on a eu recours au ‘split-screen’, on a utilisé des caméras fixes et des doublures, et comme Noomi a des traits caractéristiques, on a moulé des masques à partir de son visage pour les scènes où les soeurs sont en arrière-plan, affairées sur leur ordinateur, à faire la cuisine ou du sport.” Le scénario original de Seven Sisters a figuré sur la célèbre Blacklist des scénarios les plus prometteurs n’ayant pas encore trouvé de financement.

C’est la dimension technique du tournage qui a posé le plus de difficultés à Noomi Rapace. La comédienne se souvient : “Si on tourne une scène avec des doublures, il faut que je leur montre avant ce que je compte faire. Il faut que je leur donne des instructions, que je leur montre comment elles doivent bouger, comment s’asseoir et quand se relever. J’ai une vue d’ensemble sur la scène. Il faut que je l’envisage sous différents angles et c’est beaucoup de responsabilités. Tommy et moi, on se répète constamment qu’il ne faut pas qu’on laisse l’aspect technique prendre le dessus. Au final, c’est la relation entre les soeurs qui compte le plus.” Les scénaristes Max Botkin et Kerry Williamson ont conçu le futur proche de Seven Sisters comme comportant de nombreux points de repère auxquels le spectateur peut facilement se raccrocher et qui rappellent “1984” de George Orwell. “La surpopulation et l’assèchement des ressources permettant d’assurer un renouvellement des générations sont les deux plus graves problèmes que le monde ait à affronter. C’est un horizon qui pourrait devenir le nôtre si l’on continue à piller les ressources naturelles, que la population ne cesse d’augmenter et de s’entasser ou de migrer dans les grandes villes”, précise le premier.

 

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Début des années 90. Alors que le sida tue depuis près de dix ans, les militants d’Act Up-Paris multiplient les actions pour lutter contre l’indifférence générale. Nouveau venu dans le groupe, Nathan va être bouleversé par la radicalité de Sean. Robin Campillo est né au Maroc en 1962. En 1983, il rentre à l’IDHEC où il rencontre Laurent Cantet avec qui il collabore depuis la fin des années 1990 comme monteur et scénariste de L’emploi du temps, Entre les murs, Foxfire confessions d’un gang de filles, et dernièrement L’atelier présenté au 70e Festival de Cannes dans la catégorie Un Certain Regard. En 2004, il réalise son premier long-métrage, Les Revenants. Eastern Boys, son deuxième long-métrage obtient le prix Orizzonti du meilleur film à la Mostra de Venise et est nommé aux César 2015 dans les catégories Meilleur film et Meilleur réalisateur. Act Up est une association militante luttant contre le Sida ayant vu le jour à la fin des années 80 aux USA. Ce modèle a été suivi en France avec la création d’Act Up Paris en 1989. Le réalisateur Robin Campillo a rejoint cette association en 1992, 10 ans après le début de l’épidémie : “En tant que gay, j’avais vécu les années 80 assez difficilement dans la peur de la maladie. Au début des années 90, je tombe sur une interview télévisée de Didier Lestrade, l’un des fondateurs de l’association. Il y parle de « communauté sida » composée, selon lui, des malades, de leurs proches et du personnel médical qui affrontent cette épidémie dans une forme d’indifférence de la société. Ce discours rompait un silence qui avait duré presque dix ans. C’est à ce moment-là que je décide de rentrer à Act Up”, confie le cinéaste.

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Anecdotes du film 120 BATTEMENTS PAR MINUTE

Même si Robin Campillo s’est inspiré de son expérience au sein de l’association Act Up, le réalisateur affirme que le film n’est pas autobiographique : “J’ai essayé de reconstituer pas mal de débats et d’actions qui avaient eu lieu alors, je les ai agencés librement par rapport à la vérité historique. On peut reconnaître ici ou là différents traits de caractère de personnalités qui ont marqué l’histoire du groupe. Pour construire les personnages, l’inspiration est moins venue de telle ou telle personne réelle que des tensions qui les opposaient.”, explique le metteur en scène. Avec ses directrices de casting, Sarah Teper et Leïla Fournier, Robin Campillo a cherché à reproduire la diversité d’Act Up. Ils ont ainsi pris du temps pour composer un casting assez hétéroclite, un mélange d’acteurs professionnels venant du cinéma comme du théâtre, des gens plus proches du cirque ou de la danse, mais aussi des personnes également trouvées sur Facebook ou dans les boîtes de nuit. Par ailleurs il était assez logique que, dans un film sur un groupe qui a fait de la visibilité l’une de ses armes, la plupart des acteurs soient eux-mêmes gays, et qu’ils le soient ouvertement, selon le réalisateur.

D’origine argentine, Nahuel Pérez Biscayart (Sean dans 120 bpm) s’est d’abord inscrit aux Beaux-Arts de Buenos Aires avant de participer à des ateliers privés de comédie. Il enchaîne rapidement les pièces et les tournages pour le grand et petit écran argentin. En 2008, à seulement 21 ans, il remporte la bourse Rolex qui l’amène à New York où il intègre la troupe de Kate Valk, The Wooster Group. En 2008, de retour en Argentine, il est remarqué dans La Sangre Brota de Pablo Fendrik qui est sélectionné à la Semaine de la Critique à Cannes. De passage à Paris pour la promotion du film, il est contacté par Benoît Jacquot qui lui confie le rôle principal d’Au fond des bois projeté en première mondiale au Festival de Locarno en 2010. Pour le réalisateur Robin Campillo, 120 Battements par minute revient à une époque sans téléphone mobile, sans internet, sans réseaux sociaux. Une époque avec des fax et des minitels. Une époque où les associations n’avaient pas, comme aujourd’hui, la possibilité de diffuser massivement leurs propres images, et où la télévision conservait une place centrale – ce qui engageait largement la façon dont Act Up mettait en scène ses actions.

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Une grosse livraison de cocaïne destinée à la mafia est détournée. Vincent Downs et Sean Tip, deux flics de Las Vegas, sont rapidement suspectés. La police des polices les met sous pression. La mafia aussi. En kidnappant le fils de Downs, la mafia franchit la ligne blanche : blessé et traqué, Downs va devenir un adversaire brutal et impitoyable. Il est prêt à tout pour sauver son fils et il n’a qu’une nuit devant lui. Sleepless est le remake américain de Nuit Blanche, un thriller d’action, réalisé par Frédéric Jardin, écrit par Frédéric Jardin, Olivier Douyère et Nicolas Saada, et emmené par Tomer Sisley. Le film est sorti le 16 novembre 2011 sur les écrans français. C’est au festival de Toronto, en 2012, que les producteurs exécutifs Adam Stone et Alex Foster ont découvert Nuit blanche de Frédéric Jardin. Peu de temps après la projection, ils ont entamé un travail d’adaptation de l’intrigue pour le public américain avec Roy Lee, cofondateur de la société de production Vertigo Entertainment. Les producteurs ont ensuite fait appel à Andrea Berloff pour qu’elle écrive le scénario en anglais de ce thriller, puis sollicité Jamie Foxx pour qu’il prenne part au projet. Baran bo Odar est un réalisateur suisse allemand de 38 ans connu notamment pour son film Il était une fois un meurtre (2011). Le cinéaste a reçu le Prix du jury au Festival du film policier de Beaune pour ce film. Jamie Foxx avait dit, alors qu’il était invité à l’émission d’Howard Stern, que Sleepless était le film dans lequel il a joué qu’il a le plus de mal à regarder (sous entendant ainsi qu’il n’était pas satisfait du résultat). De même, au moment de la promotion de Baby Driver, l’acteur avait vivement critiqué le thriller d’action de Baran bo Odar.

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Anecdotes du film ANNABELLE 2 : LA CRÉATION DU MAL 2017

Bien qu’il avait déjà incarné un policier expert en techniques de combats et en maniement d’armes dans Miami Vice (2005), Jamie Foxx s’est tout de même beaucoup entraîné pour se glisser dans la peau du personnage principal de Sleepless. Sorti début 2017 aux Etats-Unis, Sleepless n’a engrangé pour le moment (début juin 2017) que 29 millions de dollars dans le monde alors que son budget est estimé à 30 millions. Le film a également été très mal noté par la presse. C’est le grand maître de jeet kune do, kung fu Shaolin, taekwondo, karaté, kendo et boxe, Jeff Imada, qui a eu comme lourde tâche de chorégraphier les scènes de combat acrobatiques de Sleepless. Il a auparavant travaillé sur des films comme Fight Club ou Hanna.

Mc Ferrin, l’homme de main qui se bat avec Jamie Foxx dans les cuisines est joué par Tim Connolly, l’ancien numéro deux aux championnats du monde de taekwondo, et également membre du centre d’entraînement olympique américain. Il se rappelle : “Pour la scène de la cuisine, Bo voulait utiliser une caméra Phantom haute vitesse surélevée, et on a fait voler au ralenti toutes sortes de choses comme de la farine par exemple. Les personnages utilisent un couteau, un appareil ménager, des ustensiles de cuisine, des poêles et des casseroles – bref, ils se servent de tout ce qui leur tombe sous la main comme d’une arme pour attaquer ou se défendre.” Le chef-décorateur Tim Grimes a supervisé la construction du décor du Casino Luxus, où se déroule en grande partie l’intrigue. Il précise : “On ne s’est pas inspiré d’un casino en particulier, mais on voulait créer un espace qui ait l’air authentique, avec des machines à sous, des tables de black-jack, des couloirs et des portes, parce qu’il fallait que toute l’énergie du film se déploie dans ce cadre”.

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